眾所周知，詞分婉約派和豪放派。婉約詞，如一首江南小曲，用最柔軟的音調(diào)，激起你內(nèi)心的漣漪。今天知秀網(wǎng)小編盤點(diǎn)了10首將婉約之美發(fā)揮到極致的中國詩詞，送給大家。

《望江南·梳洗罷》唐·溫庭筠

梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。

這是一幅美麗卻又憂傷的畫面。女子梳洗完，整理好妝容，坐在江樓上，望著那來往的船只，一天過去了，不見歸人，唯有殘陽相伴。

25個(gè)字里，感情從滿心期待到無奈失望，令人斷腸。

雖時(shí)光流轉(zhuǎn)，你依舊是我等待春日的那一抹暖陽。

午夜夢(mèng)回，叫醒我的是遙遠(yuǎn)的思念

《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》

五代·李璟

菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。

還與韶光共憔悴，不堪看。

細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。

多少淚珠何限恨，倚闌干。

李璟一生只留下四首作品，卻因一句“小樓吹徹玉笙寒”而流傳千古。

這是一個(gè)秋日，池塘里的荷花已然衰敗，人也憔悴，不忍見這滿目蕭瑟的景象。思念的人仍在塞外，站在風(fēng)雨高樓上，將那首曲子吹完，因吹久而凝水，笙寒而聲咽。

思念有多苦，也許，只有親身經(jīng)歷過的人才能體會(huì)吧!

無法言說的痛苦，不止愛情，還有人生

《相見歡·無言獨(dú)上西樓》

五代·李煜

無言獨(dú)上西樓，月如鉤。

寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。

別是一般滋味在心頭。

誰說婉約詞只能寫愛情，在李煜筆下，婉約而含蓄的詞句中充滿了離鄉(xiāng)去國的錐心之痛。

他默默無言，孤孤單單地登上了一座樓閣，一鉤冷月在天邊，梧桐寂寞地立在院中。徘徊在心中久久不散的熟悉，那揮之不去的痛苦正是一個(gè)亡國之君的心情。

如果你經(jīng)歷過的痛苦，你一定能理解我今夜的哭泣。

傷離惜別，在柳永的筆下，凄婉動(dòng)人

《雨霖鈴·寒蟬凄切》

宋·柳永

寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇。

都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。

執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。

念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)!

今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。

便縱有千種風(fēng)情，更與何人說?

柳永要離開京城了，無奈，他將告別紅顏知己蟲娘。

也許是天公也同情他們，天上下起雨來，告別更加難舍難分。雨水落在臉上，不知是淚還是雨。

怎么辦，沒有你的日子，我將如何度將來的歲月?？杉词瑰F心，柳永不得不走。也許，只能將這一份情，埋藏在心中，成為永遠(yuǎn)的回憶。

我不知道離別的滋味是這樣凄涼，我不知道說聲再見要這么堅(jiān)強(qiáng)。

對(duì)于時(shí)間的流逝，我們總是充滿了傷懷

《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》

宋·晏殊

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。

夕陽西下幾時(shí)回?

無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。

小園香徑獨(dú)徘徊。

葉嘉瑩先生說：(晏殊詞)觸動(dòng)了讀者有關(guān)整個(gè)人生的一種哲想。

這首《浣溪沙》就是如此。詞人用輕妙的語言表達(dá)了時(shí)光易逝，難以追挽的傷感。

世界上，最讓人追悔的，莫過于時(shí)間。

在婉約凄涼的意境中，不只是愛情，還有一個(gè)人踽踽獨(dú)行的背影

《滿庭芳·山抹微云》

宋·秦觀

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。

暫停征棹，聊共引離尊。

多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。

斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村。

銷魂當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。

謾贏得、青樓薄幸名存。

此去何時(shí)見也?襟袖上、空惹啼痕。

傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

因?yàn)橐痪洹吧侥ㄎ⒃啤?，秦觀留名詞史，恩師蘇軾亦非常贊賞這一句，稱他為“山抹微云君”。

全詞表面寫纏綿的別情，實(shí)寫漂泊的身世，在秦觀筆下，他將身世漂成一種的極美的境界，語言精妙，令人拍案叫絕。

叫人肝腸寸斷的，從來不只是愛情。

所有回不去的良辰美景，都是舉世無雙的好時(shí)光。

《天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽》

宋·張先

時(shí)為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會(huì)。

水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。

送春春去幾時(shí)回?

臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。

沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。

重重簾幕密遮燈，

風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。

張先是婉約派的重要人物，他是使詞由小令轉(zhuǎn)向慢詞的過渡過程中的一個(gè)不能忽視的功臣。

一首《天仙子》讓張先享譽(yù)北宋詞壇。

拒絕了赴宴的邀請(qǐng)，詞人獨(dú)自在家把酒聽曲，感慨人生匆匆一場(chǎng)，永不再來。全詞把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫得格外惆悵動(dòng)人，表面上卻又似含而不露，真是極盡婉約之能事了。

所有回不去的良辰美景，都是舉世無雙的好時(shí)光。

多少青春都付給了等待

《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》

宋·李清照

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。

云中誰寄錦書來?雁字回時(shí)，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。

此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

李清照與趙明誠新婚不久，趙明誠就負(fù)笈遠(yuǎn)游，獨(dú)居在家的李清照思念丈夫，于是有了這首《一剪梅》。

全詞不飾雕飾，明白如話，以女性特有的沉摯情感，絲毫不落俗套的表現(xiàn)方式，展示出一種婉約之美，格調(diào)清新，意境幽美，稱得上是一首工致精巧的別情佳作。

相思，永遠(yuǎn)是是婉約詞中最動(dòng)人的存在。

周邦彥的婉約里，此處無聲勝有聲

《少年游·并刀如水》

宋·周邦彥

并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。

錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙。

低聲問：向誰行宿?城上已三更。

馬滑霜濃，不如休去，直是少人行!

詞中所寫的男女之情，意態(tài)纏綿，恰到好處，不沾半點(diǎn)惡俗氣昧;又能語工意新。人物心情的宛曲，心理活動(dòng)的幽微，人物形象的刻畫和生活細(xì)節(jié)的描寫更是十分細(xì)膩逼真。

全詞曲折細(xì)致地刻畫人物的心理狀態(tài)，表露出彼此相愛的心情，為后世歷代詞家所稱賞。

什么是愛情?最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞。

那一樹梅花的清絕，亂了誰的浮生

《暗香·舊時(shí)月色》

宋·姜夔

辛亥之冬，余載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲，石湖把玩不已，使工妓隸習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。

舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛?喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。

江國，正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時(shí)見得?

這是一首詠梅的絕唱，詞人借詠石湖的梅花，思今念往。

全詞寫梅花的同時(shí)，句句又在寫人。清新脫俗，不拘泥于事物本身，景中有情，情中有景，余韻悠長。

今夜，我在梅花盛開的地方，思念我們的過往。