1836年春天的一個(gè)晚上，彼得堡大劇院正上演一出戲，戲名是《欽差大臣》。這是個(gè)諷刺喜劇，劇本寫(xiě)得精彩極了，演員的表演也非常出色，觀眾完全被征服了，不時(shí)爆發(fā)出一陣陣歡快的笑聲和熱烈的掌聲。下面知秀網(wǎng)小編就為大家?guī)?lái)詳細(xì)的介紹，一起來(lái)看看吧!

這時(shí)，從一個(gè)豪華包廂里站起來(lái)一個(gè)人，他是沙皇尼古拉一世。只聽(tīng)他恨恨地對(duì)身邊的人說(shuō)：“這叫什么戲!我感到它在用鞭子抽打我的臉?！闭f(shuō)罷，他出了包廂，氣呼呼地回到了宮中。為什么沙皇如此討厭《欽差大臣》呢?這事我們要先從他的作者果戈理說(shuō)起。

果戈里是俄國(guó)19世紀(jì)前半葉最優(yōu)秀的諷刺作家，諷刺文學(xué)流派的開(kāi)拓者，批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人之一。

1809年4月，果戈里出生在烏克蘭的一個(gè)地主家庭里。他從小受到藝術(shù)的熏陶，愛(ài)好繪畫(huà)，喜愛(ài)烏克蘭的民謠、傳說(shuō)和民間戲劇。他的童年時(shí)代是在恬靜的田園生活中度過(guò)的。讀中學(xué)時(shí)，他深受十二月黨 人和普希金愛(ài)好自由 的詩(shī)歌，以及法國(guó)啟蒙學(xué)者著作的影響，立志要為祖國(guó)服務(wù)、造福人民。后來(lái)他離家去彼得堡謀生，幾經(jīng)周折，才在國(guó)有財(cái)產(chǎn)及公共房產(chǎn)局和封地局先后供職，飽嘗了世態(tài)炎涼和小職員度日的艱辛。嚴(yán)酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)使他從理想的夢(mèng)幻中漸漸覺(jué)醒過(guò)來(lái)，透過(guò)城市那富麗堂皇的外表，看清了官場(chǎng)的黑暗與腐敗，以及普通民眾身受的苦難和不平。

在彼得堡，果戈理有幸結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)著名的詩(shī)人茹可夫斯基和普希金，這對(duì)于他走上創(chuàng)作道路有很大的影響，特別是他與普希金的友情與交往更被傳為文壇的佳話。1831年至1832年間，年僅22歲的果戈理發(fā)表了一部以《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》為題的短篇小說(shuō)集，步入文壇。這部小說(shuō)集是優(yōu)美的傳說(shuō)、神奇的幻想和現(xiàn)實(shí)的素描的精美的結(jié)合，以明快、活潑、清新、幽默的筆調(diào)，描繪了烏克蘭大自然的詩(shī)情畫(huà)意，謳歌了普通人民勇敢、善良和熱愛(ài)自由 的性格，同時(shí)鞭撻了生活中的丑惡、自私和卑鄙。它是浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作相結(jié)合的產(chǎn)物，被普希金譽(yù)為“極不平凡的現(xiàn)象”，從而奠定了果戈理在文壇的地位。

1835年，中篇小說(shuō)集《米爾戈羅德》和《彼得堡的故事》的出版給他帶來(lái)聲譽(yù)?！睹谞柛炅_德》收入4篇小說(shuō)，其中《塔拉斯·布爾巴》是歷史題材，塑造了哥薩克英雄布爾巴的形象，歌頌了民族解放斗爭(zhēng)和人民愛(ài)國(guó)主義精神。《彼得堡的故事》取材當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)生活，展示了生活在專(zhuān)制制度下“小人物”的悲劇，尤以《狂人日記》和《外套》最為突出。《狂人日記》藝術(shù)構(gòu)思獨(dú)特，出現(xiàn)在讀者面前的是狂人和狗的通訊、幾篇日記，形式荒誕。小說(shuō)主人公是一個(gè)微不足道、安分守己的小公務(wù)員，受階級(jí)社會(huì)重重壓迫，處處被人侮辱蹂躪 ，最后被逼發(fā)瘋。《外套》寫(xiě)地位卑微的小官吏惟一生存樂(lè)趣是渴望攢一點(diǎn)錢(qián)做一件外套，不料新外套剛上身便被人劫走。這件事反成笑料，主人公最后含恨死去。

1836年果戈理發(fā)表了諷刺喜劇《欽差大臣》。它描寫(xiě)紈绔子弟赫列斯達(dá)可夫與人打賭輸?shù)镁?，正一籌莫展，從彼得堡途經(jīng)外省某市，被誤認(rèn)為“欽差大臣”，在當(dāng)?shù)毓倭胖幸鹂只?，鬧出許多笑話。果戈理用喜劇這面鏡子照出了當(dāng)時(shí)社會(huì)達(dá)官顯貴們的丑惡原形，從而揭露了農(nóng)奴制俄國(guó)社會(huì)的黑暗、腐朽和荒唐反動(dòng)。它一反當(dāng)時(shí)俄國(guó)舞臺(tái)上毫無(wú)思想內(nèi)容的庸俗笑劇和傳奇劇的做法，在繼承俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了以社會(huì)重要矛盾——官僚集團(tuán) 與人民大眾的矛盾為基本社會(huì)沖突的社會(huì)喜劇。劇本題詞“自己的臉丑，為什么要怨鏡子”，形象地闡明了文學(xué)創(chuàng)作是現(xiàn)實(shí)生活的一面鏡子的現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則?！稓J差大臣》首次在彼得堡公演，獲得驚人成功，但遭到俄國(guó)官僚社會(huì)的攻擊和誹謗，果戈里被迫出國(guó)，5年后回國(guó)，于1842年發(fā)表了長(zhǎng)篇小說(shuō)《死魂靈》。

《死魂靈》描寫(xiě)了一個(gè)詭計(jì)多端的投機(jī)家乞乞科夫的故事。他為了發(fā)財(cái)致富，想出了一套買(mǎi)空賣(mài)空、巧取豪奪的妙計(jì)。在N市及其周?chē)刂髑f園，乞乞科夫賤價(jià)收購(gòu)在農(nóng)奴花名冊(cè)上尚未注銷(xiāo)的死農(nóng)奴，并以移民為借口，向國(guó)家申請(qǐng)無(wú)主荒地，然后再將得到的土地和死農(nóng)奴名單一同抵押給政府，從中漁利。后來(lái)，乞乞科夫又來(lái)到某省省會(huì)，廉價(jià)收買(mǎi)“死魂靈”到民事法庭去辦理買(mǎi)賣(mài)契約和注冊(cè)登記，企圖把死人當(dāng)作活人拿到救濟(jì)局去抵押，騙取大筆錢(qián)財(cái)。當(dāng)他在省城辦完手續(xù)，被官吏們當(dāng)作有大批農(nóng)奴的地主和百萬(wàn)富翁時(shí)，一個(gè)冒失賣(mài)主突然揭發(fā)了他買(mǎi)死魂靈的秘密。但官吏們對(duì)此都不理解，反疑神疑鬼，胡 亂猜測(cè)，鬧得滿城風(fēng)雨，人人自危。乞乞科夫也只好偷偷溜掉。

果戈里通過(guò)乞乞科夫遍訪各地主莊園的過(guò)程，展示了俄羅斯外省地主肖像畫(huà)廊。通過(guò)對(duì)地主種種丑惡嘴臉的生動(dòng)描寫(xiě)，作者令人信服地表明，俄國(guó)農(nóng)奴制已到了氣息奄奄的垂死階段?！端阑觎`》以俄國(guó)“病態(tài)歷史”而震撼了整個(gè)俄羅斯。它的意義和價(jià)值，就在于對(duì)俄國(guó)封建農(nóng)奴制度的無(wú)情揭露和批判，而其批判的深刻，在俄國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)中，果戈里是第一人。所以《死魂靈》歷來(lái)被認(rèn)為是19世紀(jì)俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基作品。

繼《欽差大臣》之后，《死魂靈》再次震撼了俄羅斯。果戈里被迫再次出國(guó)。后來(lái)他長(zhǎng)期僑居國(guó)外，脫離了國(guó)內(nèi)先進(jìn)文學(xué)界，思想發(fā)生了逆轉(zhuǎn)。他企圖續(xù)寫(xiě)《死魂靈》第二部，希望在里面寫(xiě)幾個(gè)好地主，樹(shù)立俄國(guó)地主的正面形象，把乞乞科夫?qū)懗蓷墣簭纳?，終未成功。1852年他在病中將稿件付之一炬，不久辭世。