狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)(德語：Sturm und Drang)是指1760年代晚期到1780年代早期德國(guó)新興資產(chǎn)階級(jí)城市青年所發(fā)動(dòng)的一次文學(xué)解放運(yùn)動(dòng)，也是德國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)的第一次高潮。這個(gè)時(shí)期，是文藝形式從古典主義向浪漫主義過渡時(shí)的階段，也可以說是幼稚時(shí)期的浪漫主義。其名稱來源于劇作家克林格的戲劇“狂飆突進(jìn)”，但其中心代表人物是歌德和席勒，歌德的《少年維特的煩惱》是其典型代表作品，表達(dá)的是人類內(nèi)心感情的沖突和奮進(jìn)精神。那么下面知秀網(wǎng)小編就為大家?guī)砜耧j突進(jìn)運(yùn)動(dòng)代表人物的詳細(xì)介紹，一起來看看吧!

弗朗茨·約瑟夫·海頓(Franz Joseph Haydn，1732年3月31日—1809年5月31日)，出生于奧地利南部的勞羅，古典主義時(shí)期作曲家，維也納古典樂派奠基人。

1740年，成為圣斯蒂芬大教堂唱詩班的童聲合唱團(tuán)成員。1751年至1753年，創(chuàng)作首部歌劇《狡猾的魔鬼》。1755年，創(chuàng)作了首批弦樂四重奏。1759年，擔(dān)任費(fèi)迪南·莫爾金伯爵的音樂主管，這是他職業(yè)生涯的首個(gè)正式任命，并于同年創(chuàng)作《第一交響曲》。

1761年至1791年的30年間，任職于艾斯特哈奇宮廷，創(chuàng)作了他一生中大多數(shù)的音樂作品，體裁包括交響曲、器樂協(xié)奏曲、弦樂四重奏、鋼琴奏鳴曲、歌劇等。1792年至1794年，兩次赴英國(guó)倫敦訪問，在此期間創(chuàng)作了12部“倫敦交響曲”。

1798年，創(chuàng)作清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世紀(jì)》，在維也納皇家話劇院首次公演。1801年，創(chuàng)作清唱?jiǎng)　端募尽贰?808年，為慶祝76歲生日，最后一次在公開場(chǎng)合出現(xiàn)。1809年5月31日，海頓在維也納去世，終年77歲。

弗朗茲·約瑟夫·海頓(Franz Joseph Haydn，1732-1809年)：出生于奧地利。海頓很小的時(shí)候，人們就發(fā)現(xiàn)了他的音樂天賦。他是音樂史上一位非常重要的作曲家。海頓的音樂幽默、明快、樂觀。他平易近人、淳樸幽默，人們親切地稱他為“海頓爸爸”。

1781年海頓和莫扎特成為好朋友，他比莫扎特大24歲，兩人常常在一起演奏弦樂四重奏。他也是貝多芬的老師。

海頓音樂作品體裁廣泛，涉及聲樂、器樂各個(gè)領(lǐng)域。一生共創(chuàng)作了125部交響樂，77首弦樂四重奏、清唱?jiǎng)　⒖邓?。他使交響曲和弦樂四重奏體裁得以定型化、規(guī)范化，因此被稱為“交響樂之父” ，“弦樂四重奏之父” 。

從1767年開始，約瑟夫·海頓創(chuàng)作了7部在后世被歸類為“狂飆突進(jìn)”風(fēng)格的交響曲，其編號(hào)按創(chuàng)作時(shí)間排序是第39(“海上風(fēng)暴”)、49(“受難”)、26(“耶利米哀歌”)、52、44(“早晨”)、45(“告別”)與46。

在《新格羅夫音樂辭典》里，海頓的詞條作者是如此概括作曲家在這一時(shí)期寫下的交響曲：長(zhǎng)度更長(zhǎng)，更有激情，更加大膽。

如果你不能理解“激情”和“大膽”的音樂是什么樣子的，可以這樣看：在這7部交響曲里，有6部都是小調(diào)寫成的，這一比例遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于海頓全部交響曲中小調(diào)作品所占比重;唯一一部大調(diào)寫成的交響曲是第46交響曲，使用了一個(gè)非?！霸幃悺钡腂大調(diào)，而古往今來的交響曲文獻(xiàn)中使用這一調(diào)性的少之又少。

此外，在這部作品的第四樂章里，海頓使用了一個(gè)出人意料的手法：讓音樂在行進(jìn)中突然休止，之后插入之前樂章里的主題素材。這讓人聯(lián)想起了貝多芬在第五交響曲的終曲中使用的類似手法。盡管沒有證據(jù)表明貝多芬曾經(jīng)特別研究過海頓的這部交響曲，但兩位作曲家顯然有著異曲同工之處。

事實(shí)上，“狂飆突進(jìn)”這一文學(xué)概念第一次被用在音樂上，其起因就是海頓的交響曲 。

1909年，波蘭音樂學(xué)家特奧多·德·維澤瓦(Téodor de Wyzewa)在一篇紀(jì)念海頓逝世一百周年的文章里首次使用了“狂飆突進(jìn)”，甚至為了解釋海頓為何在1772年連續(xù)寫下了“受難”、“早晨”與“告別”三首充滿了負(fù)面情緒的交響曲而加以臆斷，認(rèn)為海頓這一年遭遇到了情感危機(jī)，像貝多芬那樣遇到了“永恒的愛人”，但由于沒有任何證據(jù)能夠佐證這一點(diǎn)，維澤瓦也不得不認(rèn)為海頓的這些作品是富有時(shí)代精神的產(chǎn)物。

在1772年的三首交響曲之后，海頓的“狂飆突進(jìn)”時(shí)期似乎告一段落，然而這并不意味著狂飆思潮對(duì)他的影響從此消失。

在他晚期的交響曲杰作里，第83交響曲“母雞”和第95交響曲也都使用小調(diào)作為主要調(diào)性，其音樂里較為激烈的語言風(fēng)格也可以讓人聯(lián)想起遠(yuǎn)在十多年前的那段藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)期。

從18世紀(jì)60年代到70年代，“狂飆突進(jìn)”雖然僅僅在音樂史上存在了短短數(shù)年，但其音樂思想?yún)s并沒有像許多人想象的那樣戛然而止，而是悄然成為了成熟期的古典主義風(fēng)格的一部分，直到浪漫主義時(shí)代的來臨。