藝術(shù)是最講究天分的，然而天分是最虛無縹緲的、也是最難的。在藝術(shù)界，最不缺的就是虔誠且勤奮的人，真正有用天分且奇逸的天才卻十分難得，趙之謙就是其中之一。

趙之謙，初字益甫，號冷君，后改字撝叔，號悲庵、無悶、梅庵等，浙江會稽人。趙之謙經(jīng)常被稱作奇人，因為他在藝術(shù)領(lǐng)域——詩、書、畫、印，做什么都能登峰造極，與吳昌碩、厲良玉并稱“新浙派”三位代表人物，與任伯年、吳昌碩合稱“清末三大家”。

在繪畫方面，他是“海上畫派”的先驅(qū);在書法方面，他是真正全面學(xué)碑的典范，推進(jìn)碑派技法體系的進(jìn)一步完善;在篆刻方面，他最大的貢獻(xiàn)是將為后人開啟了“印外求印”的創(chuàng)作模式，強調(diào)了審美觀念及個性化在藝術(shù)創(chuàng)作中的作用，為后世開辟了審美與實踐的新境界。

在趙之謙所擅長的藝術(shù)中，篆刻的成就最高，他是清代篆刻巨擘，達(dá)到了清代篆刻的巔峰，他的篆刻對后世影響深遠(yuǎn)，后來的吳昌碩、黃牧甫、易大廠等人都從他處受益良多。

趙之謙是紹興人，離杭州很近，受到地域的影響，他的篆刻是從浙派入手的，從他早期的作品中都能看出浙派的痕跡。隨著創(chuàng)作主流的變化，趙之謙的篆刻進(jìn)入了由“浙”入“鄧”的轉(zhuǎn)變期，他開始學(xué)習(xí)鄧石如的皖派風(fēng)格。趙之謙的取法相當(dāng)廣，之后也曾摹漢，那是的篆刻又帶有明顯的漢印風(fēng)。趙之謙的篆刻形式多樣，變化豐富，前期的印風(fēng)以繼承臨摹為主，后期則加入了創(chuàng)新元素，一心開辟新的道路，逐漸形成獨特的個人風(fēng)格。

趙之謙的一生留下的刻印作品并不多，只有四百多方，每一方都精彩絕倫，其中相當(dāng)一部分是他的朋友以及同僚跟他軟磨硬泡得到的，但是絕對沒有泛泛的應(yīng)酬作品，可見他對篆刻藝術(shù)愛好的純粹。他在54歲時刻下了自己一生中最后一方章，之后便就此封刀，實在令人惋惜。